Die Archivierung von Musik unter Einsatz digitaler Technologien wird zu einer immer dringlicheren Aufgabe. Dies umfasst sowohl von vornherein digital vorliegende Quellen als auch digitalisierte Inhalte und gilt auch für Informationen, die in digitalen Repositorien gespeichert sind. Neben Herausforderungen wie der Bereitstellung und Wartung geeigneter Einrichtungen stellt sich vor allem die Frage, wie mit diesen digitalen Quellen umgegangen werden soll. Wie können sie strukturiert und klassifiziert werden, um den Zugang zu gewährleisten? Welche Rolle spielt es, „online zu sein“? Und wie lassen sich performative Aspekte in digitale Quellen integrieren?

Freitag, 09.10.2022; 14.00 - 17.30 Uhr

14.00 – 14.15 Uhr: virtuelles Ankommen

14.15 – 14.30 Uhr: Willkommen!

• Miriam Akkermann

14.30 – 16.00 Uhr: Strategies and Approaches (Session 1)

• Giulia Sarno: Connecting the dots: activation strategies for an archive of electronic music
• Hannah Bosma: Archiving STEIM
• Nausikaä El Mecky: The Danger of Uploading an Image - Some thoughts on the ephemeral eternity of digital archives

16.00 – 16.30 Uhr: Pause

16.30 – 18.00 Uhr: Data and Access (Session 2)

• David Lewis: Music Encoding and Linked Data: A flexible approach to sharing musical information online
• Sarah-Mai Dang: Situation Sources. On Research Data Management and Film History

Samstag, 10.12.2022; 9.15 - 12.45 Uhr

9.15 – 9.30 Uhr: virtuelles Ankommen

9.30 – 11.00 Uhr: Sources (Session 3)

• Serge Lemouton, Miller Puckette: Preventive restoration of early real-time repertoire pieces
• Mikako Mizuno: Archiving on text documentation and/or events information; multiple sources of Japanese electroacoustic pieces
• Andreas Münzmay: Data - algorithms - new insights? Digital heuristics in musicology

11.00 – 11.30 Uhr: Pause

11.30 – 12.30 Uhr: Dynamics (Session 4)

• Karin Lingnau: Aspects of collecting the immaterial and the speculative
• Annet Dekker: The tension between static documentation and dynamic art

12.30 Uhr: Abschluss & Verabschiedung

Mehr: https://arem2022.wordpress.com 

Die Archivierung von Musik unter Einsatz digitaler Technologien stellt Institutionen, Bibliotheken und Archive vor neue Herausforderungen, die von der Bereitstellung von Serverkapazitäten und der Wartung von Hard- und Software bis hin zu Fragen der Systematisierung der mittlerweile vielfältigen, teilweise digitalen Quellen reichen. Wie können und sollten diese neuen Quellen erhalten und archiviert werden? Wer wählt die Quellen aus, die gepflegt werden? Wer sorgt dafür, dass die archivierten Quellen zugänglich bleiben? Wie wird die Archivierung digitaler Medien durch rechtliche Fragen beeinflusst? Wie gehen andere Forschungsbereiche wie Medienwissenschaften, Filmwissenschaft oder Spielwissenschaft mit diesen Fragen um? Und in welchem Zusammenhang steht die Archivierung von Musik mit den neuen Entwicklungen im Bereich der digitalen Musikeditionen?

Im Rahmen des Symposiums fand ebenfalls der Workshop „Was müssen wir tun, um Musik zu archivieren?“ statt.

Eine nachhaltige Archivierung in diesem ganz besonderen Bereich der elektroakustischen Musik, der sich mit Objekten befasst, deren Originalquellen mehrere verschiedene Medienformate umfassen können, erfordert einen interdisziplinären Austausch. Der Workshop bietet eine erste Plattform für den Austausch zwischen den wichtigsten Akteuren, um ihre fachspezifischen Ideen und Ziele zu diskutieren, und kann als Ausgangspunkt für weitere Forschung dienen sowie letztlich neue Aktivitäten in diesem interdisziplinären Feld anregen.

Freitag, 23. Oktober 2020

10.00 – 10.15 Uhr: virtuelles Ankommen 

10.15 – 10.30 Uhr: Willkommen!

• Miriam Akkermann, TU Dresden (GER) 

10.30 – 12.00 Uhr: Libraries and Archives (Session 1)

• Serge Lemouton, IRCAM (F): The Electroacoustic Repertoire: Is there a Librarian?
• Barbara Wiermann, SLUB (GER): Gaps in memory? How do we archive electro-acoustic music in Germany?
• Anne Lauber-Rönsberg, TU Dresden (GER): Copyright Law Issues of Archiving and Re-performing Electro-Acoustic Music

12.00 – 14.00 Uhr: Pause

14.00 – 16.00 Uhr: Preservation strategies (Session 2)

• Kevin Dahan, DeMontfort University (GB): Towards Effective Preservation of Electroacoustic Music
• Tae Hong Park, NYU (USA): Towards Crowd-Sourced Curating, Archiving, and Preserving Electro-Acoustic Music
• Guillaume Boutard, University of Montreal (CAN): Prospecting for Digital Preservation of Electroacoustic and Mixed Music

16.00 – 16.30 Uhr: Pause

16.30 – 18.00 Uhr: Preserving and Re-Performing (Session 3)

• Seth Cluett, Colombia University (USA): Preserving In Place: Reconstructing the RCA Mark II
• Lucas Bennett, Basel University (CH): (Re-)Performing and Documenting Live Electronic Musik from the last 30 Years
   

Samstag, 24. Oktober 2020

10.00 – 10.30 Uhr: Willkommen!

10.30 – 12.30 Uhr: Projects and best practice (Session 4)

• Franziska Heller, Zürich University/Film University Babelsberg KONRAD WOLF (CH/GER): Film and archiving within digital cultures
• Bernhard Lutz, Bavarian State Library (GER): Long-term Archiving in the Specialised Information Service for Musicology (musiconn)
• Folkmar Hein, emerit. TU Berlin (GER): Statistics on Electroacustic Music

12.30 – 14.00 Uhr: Pause

14.00 – 16.00 Uhr: Workshop „What do we need to do to archive music?“

• Kurzstatements von Frédéric Dufeu, University of Huddersfield (GB), Andreas Münzmay, Paderborn University (GER), und Benjamin Bohl, Frankfurt University (GER), und Co-Workshop-Organisator Axel Berndt, CEMFI (GER).
• Der Workshop bestand aus einleitenden Beiträgen, gefolgt von einer strukturierten Diskussion und einer offenen Podiumsrunde mit allen Workshop-Teilnehmer*innen.

Mehr: https://arem2020.wordpress.com